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                直面欠缺 超越困境——计文君《问津变》新书分享会举办

                  21世纪已经过去了20年,人类经验中固有的天经地义与理所应当遭遇到了各种形式的质你給我出來疑和挑战。在每个人都成为媒体终端后,真正的“我”何处安身?实力派女作家计文〓君小说《问津变》近期由广西师范大学出版社出版,该书或许能提供一种新的疏解路径。

                  11月10日在言几又北京王府中環店,《问津变》作者计文君与批评家、作家李敬泽一起问〓津人生,思考真善。

                  “问津”:就是开始一個火紅正视欠缺,理解苦难,面对困境  

                  “问津”一词究竟何意?李敬泽与读者共同提出了疑问。《桃花源记》最后一句“后遂无问津者”意为再没有来寻访、探求这个世怎么可能外桃源的人了。对于在尘世间受苦的人心,很多↑个瞬间,我们真的需要心灵庇护所,可瘋狂以容我们安顿栖息。但很多时候,这很容易混淆为逃避或者虚←无。计文君说,除了个体的人,还有需要庇护的物种,正如昆德拉所说“八十年代大自然在撤退”,如今,地球就是个卐巨大的№shopping mall ,某些物种苟活于“保护区”里,还有被迅速发展的时代洪流冲刷掉了存在根基◆的很多“文化物种”,被各种文化拯救工╱程“保护”着。

                  桃花源就是绝境,庇护所也這個時候分一成給九幻真人也情有可原会成为囚禁地,某种拯救︼的力量也可能成为伤害力量。问津,即是对⌒苦难的理解,也包含对过于直接的路径的思考与警惕。”这就是真与善的复杂性。对于计Ψ 文君及其笔下的人物来说,逃避现实是迈入绝境。所谓问津,就是开始正视欠缺,理解苦难,面对困境。

                  《问津变》的主人公甘田、艾冬就被现实所困扰,甘田是靠贩卖原生家庭创伤理↓论的网红心理咨询师。对此李敬泽冰焰表示,目前我们被西方灌输了一种观念,那就是原生家庭对∞我们成长过程造成的影响会直接映他不止六劫實力射到我们现在的状态。我们找心理医生疏导,服用药物调整心情,其实是过度放大了原生家庭的阴影。

                  风格:把生活中的困境●与矛盾一一镶嵌到故事中 

                  计文君说:“小说家不负责给答案,小说家只负责提问题。

                  把生活Ψ中的困境与矛盾一一镶嵌到故事中,以一种╲俯视、透视的角度用虚构出来的人物映射现实的人︽生,是计文君写作的特点。同时,读者也〒能从她笔下人物中找到自己的影子。

                  美国作家舍伍德?安德森的作品《小城畸人》讲述了小城温士堡中不同∩居民的生活,就像《问津变》中的甘田和艾冬一样,小城里每好一个所谓“畸人”的表象背后都是一个个孤独各派掌教和太上長老都并排而坐的灵魂和一颗颗◣渴望被爱的心。

                  计文君在分享会◆上说,主人公艾冬这样的女性在生活中能躲多远就躲多远,除非你有自虐倾向才去和一个心性如此复杂、情感如此ζ细腻的人交往。但是每个人多少都有某些时刻,就是艾冬。如果我十二名妖仙恭敬應道们拒绝“问津”,我们能信靠什么度过这样的时刻→。我们还可能找到路径可能不同,比如,可能ω 是信仰、哲学、艺术、伦進入長老團必須擁有金后期實力理亲情或者爱情。李敬泽则表示,爱情是全№情投入,却也残酷而浑浊仙訣不堪,如何在其中保持自我和本真,本身就是一↙场修行。

                  李敬泽:计文君是一位很有风格、“有文化”心性的作【家∞ 

                  在李敬泽看来,计文君是一位很有风格的作家,她能把人生」之残酷、人之拧巴、体面以及不資格都沒有了可言喻的各种问题,复杂精细又从容地描写出来,本身就因為他們已然看出很不易。他觉得计㊣ 文君是一位有文化的小说家,“有文化”并不是说▆在作品中引经据典,长篇阔论,而是无论在何等狼狈艰难的人生景况下,她还是把她笔下的人物呈现得优雅和开阔,他所︽谓的有文化,指的是作为小说家的心性。

                  现场观众表示看誰先支撐不住了,计不見蹤影文君有着强大的人物塑造力,小说《问津变》主人公艾冬和甘田其实是每一①个人,他们面∩临的困境甚至绝境,是我们每个人每天要面对的。他们面对的艰难,也是我们每个人每天所要面对的艰难。

                  链接:

                  《问津变》内容介绍:

                  第一部《婴之未孩》,通过一个现实中真假莫◣辨的“弃婴故事”,揭示了重重伪饰之下的被炫耀和欲望榨干了的人生如何沦陷在虚无之中。获得启示的∴艾冬与甘田,开始学习“真实”,走出了艰难成长的第ζ一步。

                  第二部《汉玉蝉》通过一个迷¤雾重重的“富二代”离家出靈晶靈力消耗殆盡走的故事,揭示了顽强奋斗的母亲与空灵细腻的儿子→之间,纵然算計可怕了很努力在沟通,却因为路径错误而无法完成沟通。艾冬∑ 与甘田在此同时,却因为一场“别离”完成了※对自我与对方的进一步理解,尤其是获得疗愈的艾冬,心怀感激,仰望星空。

                  第三部《问津》,则是甘田在理论物理学家的父亲脑溢血病倒之后康复的过▼程中,认知且尝试解决父子间深层关系问题,同时艾冬与歐呼看著只剩下十二名千仞峰弟子甘田也“携手而行”走到新境的⌒边缘,甘田的自我成长完成了重要一步,他和艾冬一同叩问㊣前路。

                  第四部《桃花源》,则以桃林镇建设特色文化小镇为背景,那些在现实世界中建设“桃花源”的人,却因为走不出家庭造◤成的内心“绝境”,而被吞噬。艾冬与甘田在认】知人性脆弱的同时,才发李林京眼中涌起瘋狂现坚强真正的含义,是接纳,而非对抗。

                责任编辑:李柳嘉